Жанры игрового кино

Жанры игрового кино — группы кинопроизведений игрового кино, выделяемые на основе сходных черт их внутреннего строения^{[Кн 1]}.

Жанры игрового кино не имеют четких границ, которые обычно расплывчаты, и различные жанры могут непрерывно переходить один в другой, соединяясь и разделяясь. Каждый жанр в свою очередь может разделяться на несколько поджанров. В результате один и тот же фильм можно отнести к нескольким жанровым группам^{[Кн 2]}.

Определение жанра

Жанр — исторически сложившееся внутреннее подразделение во всех видах искусства. В каждом из видов искусства деление на жанры имеет свои особенности и не совпадает с другими видами. Тем не менее, окончательного определения термина «жанр» не существует, и понятия «род», «вид», «разновидность» часто используются как его синонимы. При этом для каждого из видов искусства характерно изменение набора жанров в соответствии с эпохой^{[БСЭ 1]}.

Ларс фон Триер — один из создателей внежанрового направления «Догма-95»

Общая для искусствоведения в целом проблема определения жанра актуальна и для кинематографа^{[Пр 1]}. При этом проблема жанра связана с широко употребляемым термином «жанровое кино», которое часто понимается как синоним коммерческого кино^{[Пр 2]}, рассматривающего фильм как продукт, востребованный зрителем, и противопоставляется «авторскому» кинематографу^{[Пр 3][ИК 1][Пр 4]} имеющему в основе, по определению Маргарете фон Тротта^{[Пр 5]}, самовыражение личности, индивидуума или какой-либо культуры. Фолькер Шлёндорф, говоря об авторском кино, отмечал, что «режиссёры, работавшие в этой системе, благодаря силе своей личности, накладывали определённый отпечаток на свои фильмы, у них был определённый почерк, по которому их сразу узнавали»^{[Пр 6]}. В свою очередь, жанровое кино должно подчиняться собственно «законам жанра», или определённым стереотипам, при создании фильма. Противопоставление авторского и жанрового кинематографа ярко выражено в манифесте «Догмы 95», пункт 8 которого гласил, что жанровое кино запрещено.

В то же самое время, существуют фильмы авторского кино, которые можно с большой степенью уверенности отнести к тому или иному уже существующему жанру, то есть понятия «авторский» и «жанровый» не взаимоисключают друг друга. Также есть случаи, когда успешный авторский фильм порождал массу авторов-последователей, что в итоге приводило к появлению в кинематографе нового направления, закладывало фундамент для появления нового жанра игрового кино.

Поэтому в последнее время фильмы часто стали разделять на авторское кино (которое иногда тоже может быть жанровым), и так называемый «мейнстрим» (основную массу прокатных, высокобюджетных фильмов, которые обычно бывают «жанровыми» для привлечения массового зрителя). Поскольку успешные прокатные фильмы «мейнстрима» делаются чаще всего с коммерческими целями, то для их достижения обычно учитываются уже сложившиеся «жанровые стереотипы» и ожидания массового зрителя (вестерн, боевик, мелодрама и т. п.). Это облегчает выполнения коммерческих задач фильма и создатели фильмов для широкой аудитории обычно ориентируются на тот или иной устоявшийся жанр и его «законы» в процессе создания фильма. Такие фильмы обычно гораздо легче поддаются стандартному классифицированию, чем фильмы авторские, служащие прежде всего целям самовыражения режиссёра-создателя авторского фильма.

Таким образом, речь идет не о полном безоговорочном противопоставлении авторского кино жанровому, а скорее о том, что авторское кино обычно на порядок сложнее поддается стандартному классифицированию.

Возникновение и становление жанров

Понятие киножанра начало формироваться с становлением студийной системы Голливуда. Оно помогло систематизировать производство фильмов и облегчило их продвижение на рынке. Также, на протяжении «золотого века» Голливуда, когда студии выпускали кинофильмы сотнями, классификация предлагала сценаристам некие шаблоны для работы^{[Пр 7]}. Каждая студия специализировалась на производстве фильмов определённого жанра: Paramount Pictures — на комедиях, Universal Studios — на фильмах ужасов, Metro-Goldwyn-Mayer — на мюзиклах.

Однако прежде всего зрители связывали определённые жанры с актёрами: Джона Уэйна, Клинта Иствуда и Рэндольфа Скотта с вестернами, Джеймса Кэгни и Эдварда Г. Робинсона с гангстерскими фильмами, Джоан Кроуфорд и Барбару Стэнвик с мелодрамами, Бориса Карлоффа и Белу Лугоши с ужасами. Со временем актёры стали так тесно связаны с определёнными жанрами, что появление их в фильмах нового другого жанра становилось сенсацией^{[Пр 7]}.

Джон Уэйн — актёр жанра вестерн

Борис Карлофф — актёр жанра фильм ужасов

Основой для всех многочисленных существующих в настоящее время жанров стали три жанра эры зарождения кино: мелодрама, комедия, авантюрный фильм^{[Кн 3][Кн 1]}, иногда к ним также относят феерию^{[Кн 4]}. При этом отмечается, что мелодрама была основным жанром немого кино^{[Кн 2]}.

Позднее жанры и актёрские амплуа стали куда более гибкими, хотя в сознании зрителей, например такие актёры как Брюс Уиллис, Арнольд Шварценеггер, Сильвестр Сталлоне ассоциируются с боевиками, Джим Кэрри и Лесли Нильсен — с комедиями. Также существуют режиссёры, специализирующиеся на фильмах определённого жанра. Некоторые режиссёры стали ассоциироваться у зрителей с конкретными типами кинофильмов: Альфред Хичкок — с триллерами, Джон Форд — с вестернами, Дуглас Сирк — с мелодрамами^{[Пр 7]}. Позднее Уэс Крэйвен и Ламберто Бава специализировались на фильмах ужасов, Джон Хьюз — на семейных фильмах и фильмах для подростков, Дэвид Цукер — на пародийных комедиях, Джон Ву — на боевиках, Роланд Эммерих — на фильмах-катастрофах^{[Пр 7]}.

За годы существования популярные мотивы стали клише, и традиционные киножанры стали приобретать новое, иное толкование, расхожие клише стали оспариваться, высмеиваться и пародироваться^{[Пр 7]}.

Система жанров

Исследователи отмечают, что чёткой системы жанрового кино в настоящее время не существует. Согласно Большой советской энциклопедии, жанры кинодраматургии, относительно четко разграничивавшиеся на ранних стадиях развития кино (приключенческий, комедия, мелодрама и др.), становятся менее определёнными, нередко взаимопроникают^{[БСЭ 2]}. Киновед Д. Солунский также полагает, что «мы имеем дело с динамическим процессом, а не со статичной структурой. Процесс жанрообразования идет на наших глазах. Творческим продуктом, артефактом, становится не только фильм, но и жанровая формула. Раньше она не была творческим продуктом, произведение вписывалось в какой-то жанр автоматически, по объективным критериям. А теперь это креатив.»^{[Пр 1]}

«Прерванный роман Тилли» — один из ранних представителей фильмов комического жанра

Зарубежные авторы также видят трудности в определении и систематизации жанров. Исследователь Дэниел Чандлер даже называет эту проблему «минным полем теоретика»^{[Пр 8]}. Сомнению подвергается сама возможность создания ясной и объективной системы распределения фильмов по жанрам. Роберт Стэм усматривает четыре ключевых проблемы в исследовании жанра: объём использования конкретного жанрового термина; поиск жёстких критериев отнесения к тому или иному жанру; чёткость определения жанра, позволяющая отнести каждую картину только к одному жанру; проблема эссенциалистского подхода и изменения содержания жанра с течением времени^{[Пр 8]}. Вместе с тем, киновед Бордвелл обращает внимание на то, что широкая публика и кинопроизводители не уделяют внимания академическим исследованиям в области теории киножанра, а применяют собственные жанровые ярлыки, которые являются не жанрами в строгом смысле слова, но расхожими определениями групп фильмов^{[Пр 8]}.

Практическое значение жанровой системы кинематографа

Наряду с киноведческими классификациями, опирающимися на свою собственную систему критериев, у классификации кинофильмов на жанры есть отчетливая коммерческая и маркетинговая задача — сориентировать зрителя на предмет, какой примерно фильм он увидит в ближайшие несколько часов, интересует ли его это зрелище и стоит ли отдавать за просмотр фильма деньги.
Поэтому жанровая принадлежность фильма обычно имеет большое значение в случае его проката в кинотеатрах и показа на телевидении.

Жанровая система IMDb

Основная статья: IMDb

Портал Internet Movie Database (IMDb) применяет собственную систему деления фильмов по группам, в которой одна лента может относиться к нескольким «жанрам» одновременно. Авторы сайта при этом делают оговорку: «Что такое жанр? Жанр — это просто распределение фильмов по определённым типам на основе их стиля, формы или содержания. Многие фильмы могут быть с легкостью отнесены к таким категориям, как вестерны, драмы или комедии. Но конечно, некоторые фильмы не укладываются в эти рамки, поэтому этот список условен.»^{[Пр 9]}. В систему IMDb входят как классические жанры, например, комедия или приключенческий фильм, так и виды кино, то есть документальное и анимационное, а также телевизионные жанры: ток-шоу, новости. Жанровая система IMDb служит примером достаточно прагматичного подхода к решению теоретической киноведческой задачи о классификации фильмов по жанрам.

Таблица жанров игрового кино

Жанр/Поджанр		Краткое определение согласно авторитетному источнику	Пример жанра «в чистом виде» (1-2 фильма)	Наиболее авторитетные источники	Примечание
По способу построения художественного образа[БСЭ 1][Кн 5]
Драматические жанры
Трагедия		Драматический жанр, основывающийся на художественном осмыслении острых сущностных проблем человеческого бытия. Происходит непримиримое столкновение героя с обстоятельствами, сопровождающееся страданиями и гибелью важных для жизни ценностей[КЭС 1]. Противоположна комедии[БСЭ 3].	Гамлет Иван Грозный	БСЭ[БСЭ 3] Кино (энц.сл.)[КЭС 1]
Кинокомедия		Жанр кино, основной предмет которого — явления, относящиеся к эстетической категории комического[КЭС 2]. Отличительная особенность — изображение жизненных несоответствий, возбуждающих смех зрителей[БСЭ 4].	Налево от лифта Американский пирог	БСЭ[БСЭ 4] Кино (энц.сл.)[КЭС 2]
	Эксцентрическая комедия	Поджанр кинокомедии, для которого свойственно быстрое развертывание действия в непредсказуемом и зачастую неправдоподобном направлении, сопровождаемое множеством сюжетных перипетий.	Операция «Ы» Бриллиантовая рука	БСЭ[Пр 10] Ист.отеч.кино[Кн 6]
	Лирическая комедия	Интрига фильма построена на отношениях влюблённых[Кн 7].	Девчата	Ист.отеч.кино[Кн 6] Ратников[Кн 8]
	Гротескная комедия		Скверный анекдот	Ист.отеч.кино[Кн 6] Ратников[Кн 8]
	Сатирическая комедия	Используются приёмы сатирической гиперболы; резкое изменение привычных жизненных связей и пропорций[Кн 7].	Тридцать три Берегись автомобиля	Ист.отеч.кино[Кн 6] Ратников[Кн 8]
	Пародия		Лимонадный Джо Всемирная история, часть первая	Киновед. публ.[Пр 1]
	Музыкальная кинокомедия	см. раздел «Музыкальные жанры»
Трагикомедия		Вид драматических произведений, совмещающих черты, свойственные комедии и высокой драме, трагедии[КЭС 3]. Трагикомический эффект основан на несоответствии героя и ситуации (трагическая ситуация — комический герой, реже — наоборот), на внутренней нерешённости конфликта. Сочувствие одному персонажу часто противоречит сочувствию другому[БСЭ 5].	Отец солдата Огни большого города	БСЭ[БСЭ 5] Кино (энц.сл.)[КЭС 3]
Драма		Один из основных жанров драматургии наряду с трагедией и комедией. Как и комедия, отражает прежде всего частную жизнь людей. Но главная цель не осмеяние человеческих характеров и нравов, а показ личности в её драматических отношениях с обществом. Как и трагедия изображает героев в процессе их духовного становления или нравственных изменений. Но характеры лишены исключительности, а конфликты не столь напряжённы и в принципе не исключают разрешения[БСЭ 6].	Молчи, грусть… молчи…	БСЭ[БСЭ 6]
	Психологическая драма		Слуга Поворот	БСЭ[БСЭ 7]
	Каммершпиле	Разновидность драмы, сложившаяся в немецком театральном искусстве и кино в начале 1920-х годов. Характерные признаки: психологизм, граничащий с натурализмом, обычно немногочисленность персонажей — представителей среднего бюргерства и чиновничества, социальный пессимизм, единство места и времени действия в рамках, как правило, несложного сюжета, замедленность темпа, особое внимание к деталям, приобретающим символическое значение[КЭС 4].	Последний человек	Кино (энц.сл.)[КЭС 4]
Мелодрама		Традиционный драматургический жанр с характерными признаками: острая интрига, противопоставление добродетели и злодейства, идеальный герой, страдающая героиня, коварный злодей, значительная роль случайных или роковых обстоятельств, определяющих развитие сюжета, апелляция к чувствам зрителя[КЭС 5].	Зимняя вишня Мужчина и женщина	БСЭ[БСЭ 8] Кино (энц.сл.)[КЭС 5]
Эпические жанры
Киноэпопея		Жанр соединяет приёмы игрового и документального кино: широкие художественные обобщения, романтическая приподнятость и высокий пафос основываются на особой точности и достоверности в реконструкции исторических фактов, обстоятельств и места действия — арены истории[Кн 9].	Война и мир Освобождение	БСЭ[БСЭ 9] Кино (энц.сл.)[КЭС 6]
Кинороман			У озера Гроздья гнева	Власов[Кн 5]
Киноповесть			Доживём до понедельника Ваш сын и брат	Власов[Кн 5]
Киноновелла		Действие развивается вокруг одного локального события или происшествия в жизни героев[Кн 10]	Пышка Странные люди	Власов[Кн 5]
	Также (слияние жанров):
	Лирическая новелла	см. раздел «Лирические жанры»
	Сатирическая новелла		Не может быть!	БСЭ[БСЭ 9]	Разновидность сатирической комедии
Феерия		Жанр, распространённый на заре кинематографа в начале XX века. По происхождению близок к театральной и цирковой феерии. Характеризуется яркой зрелищностью с элементами фантастики, сказочными сюжетами, использованием специальных приёмов киносъёмки — стоп-кадр, многократная экспозиция, замедленная и ускоренная съёмки и др., включались элементы балета и пантомимы[КЭС 7]	Путешествие на Луну Царство фей	Кино (энц.сл.)[КЭС 7]
Лирические жанры
Кинопоэма				Власов[Кн 5]
Лирическая новелла			У самого синего моря	БСЭ[БСЭ 9]	Разновидность киноновеллы
На основе фольклора
Сказка			Аленький цветочек Чарли и шоколадная фабрика	БСЭ[БСЭ 9]
Притча		Характерна простота фабулы, заданность характера, возвращение героя на круги своя[Кн 11]	Слёзы капали Я, бабушка, Илико и Илларион	Ист.отеч.кино[Кн 11] Шилова[Кн 12]
По предмету отражения[БСЭ 1]
Приключенческий фильм (Авантюрный фильм)		Группа жанров, которым присуща острая, напряжённая, быстро развёртывающаяся фабула, основанная на событии, нарушающем привычный ход жизни, заключающем в себе потенциальную опасность и побуждающем героя к действию. Это может быть общественно-исторические катаклизмы, ломающие устоявшийся жизненный уклад, враждебная или незнакомая герою среда (война, преступный мир, природные катаклизмы, другая цивилизация и т. п.)[КЭС 8]	Роман с камнем Неуловимые мстители	БСЭ[БСЭ 1] Кино (энц.сл.)[КЭС 8]
Вестерн		Жанровая форма приключенческого кино, тематику которого составляют события, связанные с освоением американского Запада во второй половине XIX в.[КЭС 9]	Дилижанс Маленький большой человек	БСЭ[БСЭ 7] Кино (энц.сл.)[КЭС 9]	Разновидность прикл. ф. Жанр возник на основе сюжетно-тематических признаков[Кн 13].
	Спагетти-вестерн	Вестерны, снимавшиеся в Италии[КЭС 9]	За пригоршню долларов Хороший, плохой, злой	Кино (энц.сл.)[КЭС 9]
Детектив		Картина, рассказывающая о расследовании уголовных преступлений, а также о работе разведчиков. На первый план выходят поступки персонажей, зачастую параллельно показываются действия сыщика и преступника[КЭС 10]	Смерть на Ниле Сыщик	БСЭ[БСЭ 10] Кино (энц.сл.)[КЭС 10]	Разновидность прикл. ф. Жанр возник на основе сюжетно-композиционных признаков[Кн 13].
Нуар («Чёрный» фильм)		Приключенческий фильм с сильно трансформированным содержанием и этическими установками жанра. В центре повествования находится герой, в большинстве случаев частный детектив, к которому враждебны как преступный мир, так и «добропорядочное» общество. Чаще всего герой побеждает в столкновении с противником, однако вынужден при этом подчиниться правилам общества, считающего преступления нормой, что способствует полярной оценке моральных установок героя[КЭС 11]	Двойная страховка Мальтийский сокол	Киновед. публ.[ИК 2], Кино (энц.сл.)[КЭС 11]	Часть исследователей полагает, что фильмы-нуар — это явление внежанровое[Пр 11]
Триллер		Особый тип приключенческого фильма, вызывающий у зрителей специальными приёмами активное сопереживание и сильные эмоции (тревожное ожидание, беспокойство, страх и пр.). Акцент с внешних действий (погони, драки) смещается на психологические переживания персонажей, связанные с преступлением. В триллере рассказ ведётся с точки зрения жертвы или преступника[КЭС 12]	Исступление Молчание ягнят	Сл. по общ. наукам[Пр 12] Кино (энц.сл.)[КЭС 12]	Разновидность прикл. ф.
Гангстерский фильм		Категория фильмов об организованной преступности (гангстерских синдикатах), а также о профессиональных правонарушителях[КЭС 13]	Лицо со шрамом Бонни и Клайд	БСЭ[БСЭ 7] Кино (энц.сл.)[КЭС 13]	Разновидность приключенческого фильма
Фильм-катастрофа		Разновидность постановочных фильмов, тематика которых — масштабное изображение бедствий, постигших отдельные группы людей, города, целые страны[КЭС 14]	Приключение «Посейдона» 2012	Кино (энц.сл.)[КЭС 14]	Разновидность прикл. ф.
Боевик		Приключенческий фильм с многочисленными эпизодами погони, стрельбы, поединков и т. п.[Пр 13]	Коммандо Крепкий орешек	Нов. словарь русс. яз.[Пр 13]	Разновидность прикл. ф.
Исторический фильм		Произведение киноискусства, сюжет которого основан на изображении реальных событий и, как правило, реальных персонажей исторического прошлого[КЭС 15]	Ватель	Киновед. публ.[Пр 1] Кино (энц.сл.)[КЭС 15]
	Биографический фильм	Произведение киноискусства, посвящённое жизни и деятельности исторического лица — обществ, деятеля, полководца, представителя науки и культуры[КЭС 16]	Человек с ружьём Человек на все времена	Кино (энц.сл.)[КЭС 16]
	Музыкально-биографический фильм	см. раздел «Музыкальные жанры»
	Фильм плаща и шпаги	Условно-историческое действие, романтический герой которого с отвагой преданно служит справедливости. Большое место занимают эпизоды с фехтованием и скачками[КЭС 8]	Багдадский вор Фанфан-тюльпан	Кино (энц.сл.)[КЭС 8]	Разновидность прикл. ф.
	Пеплум	Первоначально итальянские исторические и мифологические ленты, как правило на основе событий древнего мира[Кн 14]	Колосс Родосский Бен-Гур	Энц. кино[Кн 14] Киновед. публ.[Пр 14]	Разновидность приключенческого фильма
	Историко-революционный фильм	Рассказывается о событиях истории, о борьбе народов за свободу и независимость, о борьбе трудящихся против феодального и капиталистического строя[КЭС 17]	Броненосец «Потёмкин» Ленин в Октябре	Энц. кино[КЭС 18] Ист.отеч.кино[Кн 15]
	Также (слияние жанров):
	Историческая драма		Император и убийца	БСЭ[БСЭ 7]	Разновидность драмы
Фантастический фильм		Фильмы преимущественно трёх тематических направлений: космические путешествия, появление инопланетных существ на Земле и положение человека в изменившихся условиях будущего[КЭС 19]	День, когда остановилась Земля Аэлита	БСЭ[БСЭ 11] Кино (энц.сл.)[КЭС 19]	Разновидность прикл. ф.
	Социальная утопия		Метрополис[БСЭ 11]	БСЭ[БСЭ 11]
	Антиутопия		1984	БСЭ[БСЭ 11]
	Фантастическая сатира		Кин-дза-дза	БСЭ[БСЭ 11]
	Социально-философский фильм			БСЭ[БСЭ 11]
	Киберпанк		Матрица Бегущий по лезвию	Искусство Кино[ИК 3]
Политический фильм		Фильм, тема и сюжет которого связаны с политикой — классовой борьбой, национально-освободительными движениями, международными проблемами, вопросами государства и власти и т. д.[КЭС 20]	Чапаев Конец Санкт-Петербурга	БСЭ[Пр 10] Кино (энц.сл.)[КЭС 20]
Фильм ужасов		Тематически обширный и разнообразный круг фильмов, показывающих явления загадочные, анормальные, сверхъестественные с задачей вызвать у зрителей чувство страха[КЭС 21]. Подразделяются на 3 направления: о маньяках, людях с извращённой психикой (близко к триллеру) о фантастических существах (схоже с фантастическим фильмом) о вторжении в человеческую жизнь потусторонних сил	Кабинет доктора Калигари Кинг-Конг Полтергейст	БСЭ[БСЭ 7] Кино (энц.сл.)[КЭС 21]	Разновидность приключенческого фильма
	Джалло	Первоначально итальянский фильм ужасов, основанный на синтезе классического детектива, готической психоделики и максимально жестокого фильма ужасов, зачастую с очень примитивным сюжетом[ИК 4]	Четыре мухи на сером бархате Кроваво-красное	Искусство Кино[ИК 4] КЭСЛ[Кн 16]
	Слэшер	Показ действия зачастую происходит сквозь призму восприятия убийцы. Характерно преобладание прямолинейных общих планов; клиповый монтаж; изображение, предельно приближенное к реальности[ИК 5]	Чёрное Рождество Техасская резня бензопилой	Искусство Кино[ИК 5]
	Готика (неоготика)		Маска демона Дракула Брэма Стокера	Искусство Кино[ИК 6]
Музыкальные
Музыкальный фильм		Кинопроизведение, в котором музыка выполняет важнейшие смысловые и композиционные функции, определяет жанровую и стилистическую характеристику картины[КЭС 22]	Девушка моей мечты Музыкальная история	БСЭ[БСЭ 10] Кино (энц.сл.)[КЭС 22]
	Мюзикл	Вид синтетического зрелища, в котором драматический сюжет, воплощённый в диалогах, музыке, пении и хореографии, выражен специфическими средствами киноискусства. Все элементы произведения неразрывно взаимосвязаны, подготавливая переход одной формы воплощения в другую[КЭС 23]	Поющие под дождём Кабаре	БСЭ[БСЭ 7] Кино (энц.сл.)[КЭС 23]	Жанр возник на основе формально-языковых признаков[Кн 13].
	Фильм-ревю	Фильм с участием «звёзд» эстрады — певцов, танцовщиков, пловцов, мастеров фигурного катания[КЭС 22]	Бродвейская мелодия	Кино (энц.сл.)[КЭС 22]
	Фильм-балет		Анна Каренина Анюта	Кино (энц.сл.)[КЭС 22]
	Фильм-оперетта		Летучая мышь	Кино (энц.сл.)[КЭС 22]
	Фильм-опера		Хованщина	Кино (энц.сл.)[КЭС 24]
	Рок-опера		Иисус Христос — суперзвезда Звезда и смерть Хоакина Мурьеты	Словарь музыки[Пр 15] Кино (энц.сл.)[КЭС 23]
	Также (слияние жанров):
	Музыкальная кинокомедия		Встретимся в Сент-Луисе Волга-Волга	Кино (энц.сл.)[КЭС 22]	Разновидность кинокомедии
	Музыкально-биографический фильм		Большой вальс Чайковский	Кино (энц.сл.)[КЭС 22]	Разновидность биографического фильма
Жанры японского кино
Дзидайгэки				Энц. «Япония от А до Я»[Пр 16]
Кэнгэки				Энц. «Япония от А до Я»[Пр 16]
Сёсимингэки				Энц. «Япония от А до Я»[Пр 16]
Дзёсэйэйга				Энц. «Япония от А до Я»[Пр 16]
Жанры, упоминаемые только в иноязычных источниках
Уся			Крадущийся тигр, затаившийся дракон	Киновед. публ.[Пр 17]
Тямбара			Затойчи	Киновед. публ.[Пр 18]
Пинк		Поджанр японского кино, где извращённые пытки сочетаются с эротикой, часто изнасилованием, причём очень жестоким. Такие фильмы были разрешены в Японии в конце 60-х годов.		Киновед. публ.[Пр 19]
Сплэттер		Поджанр фильмов ужасов. Термин изначально был придуман Джорджем Ромеро для своего фильма «Рассвет мертвецов». По его собственному определению, это фильм, в котором изображение крови и отрезанных частей тела занимает 80 % экранного времени[Пр 20]	Хостел	Киновед. публ.[Пр 20]

Примеры жанровой многоплановости кинокартин:

• Человек-амфибия — фантастика, приключения, мелодрама^{[Кн 17]}.

См. также

• Эротический фильм
• Порнофильм
• Жанры аниме
• Жанры литературы

Примечания

Большая советская энциклопедия

1. ↑ ^{1 2 3 4} М. С. Каган Жанр художественный. Большая советская энциклопедия. Пров.12-8-09.
2. ↑ Л.И. Белова Кинодраматургия. Большая советская энциклопедия. Пров.12-8-09.
3. ↑ ^{1 2} А. В. Михайлов Трагедия. Большая советская энциклопедия. Пров.27-3-10.
4. ↑ ^{1 2} P. Н. Юренев Кинокомедия. Большая советская энциклопедия. Пров.27-3-10.
5. ↑ ^{1 2} И. А. Рацкий Трагикомедия. Большая советская энциклопедия. Пров.27-3-10.
6. ↑ ^{1 2} Т. М. Родина Драма, раздел 2-й. Большая советская энциклопедия. Пров.27-3-10.
7. ↑ ^{1 2 3 4 5 6} Н. П. Абрамов США. Большая советская энциклопедия. Пров.12-8-09.
8. ↑ Мелодрама. Большая советская энциклопедия. Пров.27-3-10.
9. ↑ ^{1 2 3 4} Н. И. Преснякова Детское кино. Большая советская энциклопедия. Пров.12-8-09.
10. ↑ ^{1 2} Австрия. Большая советская энциклопедия. Пров.12-8-09.
11. ↑ ^{1 2 3 4 5 6} Р. И. Нудельман Научная фантастика. Большая советская энциклопедия. Пров.12-8-09.

Кино. Энциклопедический словарь

1. ↑ ^{1 2} Л. К. Козлов. Трагедия // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
2. ↑ ^{1 2} Б. П. Долынин. Кинокомедия // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
3. ↑ ^{1 2} В. П. Дёмин. Трагикомедия // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
4. ↑ ^{1 2} Каммершпиле // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
5. ↑ ^{1 2} И. М. Шилова. Мелодрама // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
6. ↑ Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
7. ↑ ^{1 2} Феерия // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
8. ↑ ^{1 2 3 4} А. С. Трошин. Приключенческий фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
9. ↑ ^{1 2 3 4} В. И Михалкович. Вестерн // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
10. ↑ ^{1 2} В. И Михалкович. Детективный фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
11. ↑ ^{1 2} В. И Михалкович. Чёрный фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
12. ↑ ^{1 2} В. И Михалкович. Триллер // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
13. ↑ ^{1 2} В. И. Михалкович. Ганстерский фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
14. ↑ ^{1 2} Фильмы катастроф // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
15. ↑ ^{1 2} Л. К. Козлов. Исторический фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
16. ↑ ^{1 2} Р. Н. Юренев. Биографический фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
17. ↑ Историко-революционный фильм // Кинословарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1966. — Т. 1 А-Л. — 976 с.
18. ↑ А. В. Караганов. Историко-революционный фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
19. ↑ ^{1 2} В. И Михалкович. Научно-фантастический фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
20. ↑ ^{1 2} К. Э. Разлогов. Политический фильм // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
21. ↑ ^{1 2} В. И. Михалкович. Фильмы ужасов // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
22. ↑ ^{1 2 3 4 5 6 7 8} В. М. Паппе. Балет и танец в кино // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
23. ↑ ^{1 2 3} И. М. Шилова. Мьюзикл // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.
24. ↑ В. М. Паппе. Опера в кино // Кино: Энциклопедический словарь / С. И. Юткевич. — М.: Советская энциклопедия, 1987. — 640 с.

Журнал «Искусство кино»

1. ↑ «Круглый стол» журнала «Искусство кино» на XXVII Московском международном кинофестивале. Искусство кино, № 12, 2005 (2005). Пров.12-8-09.
2. ↑ Анжелика Артюх Нуар: голос из прошлого. Искусство кино (май 2007). Пров.17-8-09.
3. ↑ Анжелика Артюх Blade Runner. Будущее с киберпанковским дизайном. Искусство кино, № 10, 1998 (октябрь 1998). Арх.ист.1-8-11.
4. ↑ ^{1 2} Ольга Артемьева Девушка и смерть. Искусство кино, № 10, 2010 (октябрь 2010). Арх.ист.1-8-11.
5. ↑ ^{1 2} Ольга Артемьева Девушка и смерть. Искусство кино, № 10, 2010 (октябрь 2010). Арх.ист.1-8-11.
6. ↑ Дмитрий Комм Готика: больше, чем кино. Искусство кино, № 7, 2006 (июль 2006). Арх.ист.1-8-11.

Книги

1. ↑ ^{1 2} Азбука кино / М. Е. Зак. — М.: Союз кинематографистов России, 1990. — С. 23.
2. ↑ ^{1 2} Е. Громов. Жанр и творческое многообразие советского киноискусства // Жанры кино / НИИ теории и истори кино Госкино СССР / В. И. Фомин. — М.: Искусство, 1979. — С. 17,18. — 319 с.
3. ↑ С. И. Фрейлих. Проблема жанров в советском киноискусстве. — М.: Знание, 1974. — С. 23. — 48 с.
4. ↑ Виды и жанры киноискусства, с.40
5. ↑ ^{1 2 3 4 5} Власов М. П. Виды и жанры киноискусства. — М.: Знание, 1976. — С. 32. — 112 с.
6. ↑ ^{1 2 3 4} История отечественного кино / Е. Грачёв. — М.: Прогресс - Традиция, 2005. — С. 391. — 528 с. — ISBN 5-89826-237-7
7. ↑ ^{1 2} Виды и жанры киноискусства, с.59
8. ↑ ^{1 2 3} Ратников Г. В. Жанровая природа фильма. — Минск: Навука i тэхнiка, 1990. — С. 68. — 181 с. — ISBN 5-34300459-8
9. ↑ Жанр и творческое многообразие советского киноискусства, с.21
10. ↑ Виды и жанры киноискусства, с.69
11. ↑ ^{1 2} История отечественного кино, с.450
12. ↑ Шилова И. М. Проблема жанров в киноискусстве. — М.: Знание, 1982. — С. 32. — 56 с.
13. ↑ ^{1 2 3} Жанр и творческое многообразие советского киноискусства, с.24
14. ↑ ^{1 2} К. Разлогов. Кино как зрелище // Первый век кино: Популярная энциклопедия / К. Разлогов, С. Лаврентьев, Е. Марголит. — М.: Локид, 1996. — С. 10. — ISBN 5-320-00125-8
15. ↑ История отечественного кино, с.450
16. ↑ В. Н. Миславский. Краткий энциклопедический словарь кино. — Харьков: Колорит, 2007. — 215 с. — ISBN 978-966-8536-39-7
17. ↑ Ю. Ханютин. Кинофантастика: возможности жанра и практика кинопроизводства // Жанры кино / НИИ теории и истори кино Госкино СССР / В. И. Фомин. — М.: Искусство, 1979. — С. 201. — 319 с.

Прочее

1. ↑ ^{1 2 3 4} Дмитрий Салынский Наброски к проблеме жанров в кино. Киноведческие записки, № 69 (2005-02-12). Пров.12-8-09.
2. ↑ Алексей Герман-мл., Федор Бондарчук и Валерий Тодоровский о русском кино. Time Out Санкт-Петербург, №4(164), 2009 (2009-03-06). Пров.12-8-09.
3. ↑ В.Г. Бахтина Программа специального курса «Диалоговое пространство современного кинематографа». Ярославский государственный университет. Пров.12-8-09.
4. ↑ Французское жанровое кино и корифеи «Новой волны». Ретроспектива
5. ↑ Маргарете фон Тротта «Я хочу увидеть свой фильм как зритель…». Киноведческие записки, № 70 (2005-08-29). Пров.12-8-09.
6. ↑ Фолькер Шлёндорф Автор в кино. Киноведческие записки, № 70 (2005-08-29). Пров.12-8-09.
7. ↑ ^{1 2 3 4 5} Рональд Берган. Кино: иллюстрированная энциклопедия. — М.: Дорлинг Киндерсли\Астрель\АСТ, 2008. — 512 с. — ISBN 978-5-271-21538-4
8. ↑ ^{1 2 3} Daniel Chandler An Introduction to Genre Theory  (англ.). Пров.12-8-09.
9. ↑ Imdb Genres browser (англ.)
10. ↑ ^{1 2} Эрмлер Фридрих Маркович. Российский гуманитарный энциклопедический словарь. Пров.12-8-09.
11. ↑ John Belton Film Noir's Knights of the Road  (англ.). Пров.24-3-09.
12. ↑ Словарь по общественным наукам. Триллер
13. ↑ ^{1 2} Т. Ф. Ефремова Новый словарь русского языка  (рус.). Русский язык.
14. ↑ Сергей Кудрявцев Пеплумы  (рус.) (15 Ноября 1999). Арх.ист.25-7-11.
15. ↑ Королёв О. К. Рок-опера // Краткий энциклопедический словарь джаза, рок- и поп-музыки: Термины и понятия. — М.: Музыка, 2006. — 168 с.
16. ↑ ^{1 2 3 4} Кино. Энциклопедия "Япония от А до Я". Пров.12-8-09.
17. ↑ R. Douglas Geivett, James S. Spiegel Film and Philosophy: Big Ideas on the Big Screen  (англ.). InterVarsity Press (2007). Пров.17-8-09.
18. ↑ Hill, Derek. The Tale of Zatoichi: The Blind Swordsman Series  (англ.). Images (2002). Пров.14-6-07.
19. ↑ Grossman, Andrew The Japanese Pink Film  (англ.). Bright Lights Film Journal (2002). Пров.7-10-09.
20. ↑ ^{1 2} McCarty, John. Splatter Movies: Breaking the Last Taboo of the Screen. — St. Martin's Press. New York, NY, 1984. — ISBN 978-5-7133-1284-8